ЗМІСТ

ВСТУП

1. ВИТОКИ РИМСЬКОГО МИСТЕЦТВА

1.1. Мистецтво італійців.

1.2. Мистецтво етрусків

2. СТАНОВЛЕННЯ РИМСЬКОГО МИСТЕЦТВА (VIII-I ст. ДО Н. Е.)

3. РОЗКВІТ РИМСЬКОГО МИСТЕЦТВА (I-II ст.)

3.1. Час Августа

3.2. ЧасЮлієв — КлавдієвіФлавієв

3.3. Час Траяна і Адріана

3.4. Час останніх Антонінов

ВИСНОВОК

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ:  

3. РОЗКВІТ РИМСЬКОГО МИСТЕЦТВА (I-II ст.)

3.1. Час Августа

Після відмічених різко вираженою, неповторною індивідуальністю пам'ятників Республіки, мистецтво Ранньої імперії здається простішим і зрозумілішим, але по своєму внутрішньому змісту воно набагато складніше республіканського. Причини ускладнення — в дії грецьких художніх систем, що посилювалася, у викликаному монархічним ладом оновленні естетичних норм, в спробах вуалювання імперських тенденцій. Іншими ставали ідеї архітектурних пам'ятників, змінювалися скульптурні портрети, в нові композиції вдягалися оповідання історичних рельєфів, декоративні розписи відображали несхожі з минулим погляди на навколишню дійсність.

З приходом до влади Августа виняткового розквіту досягла архітектура, як найсильніший художній виразник державних ідей. Грандіозним порівняно з республіканськими спорудами виглядав Форум Августа, площа, призначена для заходів суспільного характеру, зокрема, як повідомляє Светоній, жеребкування суддів. Форум Августа був парадним комплексом: динамічність портиків Форуму Цезаря змінилася майже квадратним спокійним планом, висока — близько 30 м — стіна відгороджувала Форум від решти районів міста, на нім заборонялася торгівля, що додавала жвавість площам епохи Республіки.

Сильніше, чим раніше, майстри тяжіли до декоративності. Кольоровими мармуровими плитками облицьовувалася внутрішня поверхня стін Форуму. Приставлені до них напівколони виконувалися з кольорового мармуру: створювалося відчуття величезного неперекритого інтер'єру. Площу прикрашали статуї, зокрема копії з каріатид афінського Ерехфейона. У нішах стояли позолочені портретні статуї з написами на постаментах. Над всім підносився 14-метровий колос Августа, можливо, встановлений незабаром після смерті принцепса.

Храм Марса Месника на Форумі Августа більший за цезарианський храм Венери Батька. Його портик високих, ордера Корінфа, колон ширше; целла, перекрита висячими кроквами, просторіше; абсида в кінці її глибше і ширше, до того ж піднята на декілька ступенів над підлогою. На довгастому постаменті в абсиде стояли дві, а може бути, і три статуї — Венера, Марс і Юлій Цезаря. У цьому храмі, крім вивезених з Греції творів мистецтв, зберігалися і державні реліквії, зокрема військові штандарти, колись захоплені парфянами і повернені Риму Серпнем. Фронтони прикрашали статуї Марса із списом між Венерою і Фортуною, а також статуї Ромула у вигляді авгура, Роми і Тібру.

При Августе багато будівель зводилося і на Римському Форумі. Продовжують стояти і зараз три красиві, заввишки 12,5 м, колони Коринфа від храму Кастора і Полукса, передня частина подіуму якого, прикрашена рострами, служила трибуною ораторів; у храмі зберігалося майно багатих римлян, а поряд знаходилася палата мір і вагів. Любов римлян до символіки виразилася в узорах капітелей храму: в'юнкі вусики аканфа переплітаються один з одним, як би нагадуючи про дружбу близнята Діоськуров. У красивому карнизі храму Конкордії, а також в нарядних капітелях, прикрашених парними баранчиками, що утілювали ідею єдності і згоди, тектоніка форм починала поступово збагачуватися декоративними елементами. Хоча в спорудах часу Августа їх роль зростала, відчуття конструктивності продовжувало зберігатися.

У плані монументального (10 м X 11 м) Вівтаря Миру поєднувалися форма еллінізму вівтаря і римська манера обнесення пам'ятника високими стінами. Ступінчастий вхід нагадував сходи на подіумах римських храмів, а розташування рельєфів на стінах огорожі викликало в пам'яті композиції еллінського декору.

У роки правління Августа широкого поширення набули тріумфальні арки, що прославляли імператора і увіковічуючі події, що відбувалися. У ранніх арках, побудованих на березі Адріатичного моря, помітно наслідування етруським комірам в кріпосних степах. Арка у Фано баштами по краях уподібнена етруським комірам Августа в Перуджі. Можливо, не тільки з практичних цілей, але щоб пом'якшити відчуття етруського прообразу і підсилити римську суть арки, будівельники зробили її трьохпролітною. Трьохпролітна арка Августа була поставлена і на Римському Форумі. Арка в Ріміні, споруджена з нагоди відновлення Фламінієвої дороги, також сполучає в своїх декорі і архітектурних елементах межі етруські і римські. Ранні тріумфальні арки рідко мали прикраси. Немає їх і на арці в Аості. Вперше з'являються вони на арці в Ріміні у вигляді статуй на медальйонах голів Юпітера і Аполлона, нептуна і Мінерви, а також на арці Сергиев в Пола (Югославія) з фігурами Вікторії в тимпанах, і лише на арці в Сузе введений багатофігурний фриз з рельєфами, що прославляли приєднання альпійських племен до Римської імперії. Але і тут пластична виразність декору була підпорядкована структурній основі арки. Конструкція архітектурного образу ще старанно зберігалася архітекторами, що скупо вводили скульптурні прикраси.

У роки Августа в Римі був побудований кам'яний театр Марцелла із зоровими рядами на високих субструкціях, зовнішня опорна стіна яких — двох'ярусна аркада — передбачала екстер'єр Колізею ". Для читань і занять призначалася Аудиторія Мецената, прямокутне (10,6 м X 24,7 м) приміщення з склепінчастою стелею (7,4 м), абсидним завершенням вузької сторони і лавами, розташованими театроном.

У споруді монументальних гробниць зберігалися етруські і республіканські традиції. Величезний, 87 м в діаметрі, горб Мавзолею Августа на Марсовому полі у Тібру приховував складну конструкцію з семи концентричних стін, що підвищуються від країв до середини кургану. Центром його був той, що могутній виходив на вершину кургану статуєю Августа стовп з квадратною камерою, усипальнею принцепса. Травертіновий цоколь мавзолею (заввишки близько 12 м) завершувався триглифометопним фризом. У стінах кільцевих коридорів розміщувалися склепи Марцелла, Друза Старшого, Луция і Кая Цезарів, Друза Молодшого, Лівії, Тіберія.

Завоювання римлянами Єгипту відбилося в споруді в 12 р. до н.е. за 330 днів піраміди Цестія. Зведена на травертиновому фундаменті гробниця заввишки 36,4 м складена з цеглини і туфу, фанерованих плитами білого мармуру. Похоронна (6 мХ4 мХ5 м) камера знаходилася на рівні підстави піраміди. Окрім парадних мавзолеїв, створювалися і підземні, подібні до другого колумбарію Годіні, склепи, по стінах яких в численних нішах покоїлися урни.

Будувалося і ремонтувалося багато мостів, акведуків, дорогий, що відрізнялися, як, зокрема, міст в Ріміні, гармонійністю форм, красивою конструкцією, лаконізмом декору. Зауваження Августа в анкирському написі, що він «прийняв Рим глиняним, а залишає його мармуровим», не було перебільшенням. Велика кількість будівель зробила столицю, ймовірно, красивим містом того часу.

На роки Августа доводиться розквіт скульптурного декору, різних рельєфів: орнаментальних, міфологічних, історичних, повно представлених у Вівтарі Миру. Нижні частини стін прикрашені втечами аканфа, що звиваються. Невисокий, подібний до мережива, декоративний рельєф не перенавантажує площину, що несе його. Витонченість стебел, гнучка пружність вусиків, соковитість листя утворюють вишуканий гармонійний орнамент. На кутових пілястрах, об'єднуючих верхній і нижній яруси, малюнок орнаменту подрібнений, більш дробен, але щільний; характер капітелей Корінфа пілястрів підпорядкований загальному декоративному стилю, що перетворює степи вівтаря в квітучу, радісно пульсуючу життям поверхню. Чітким узором меандра верхні плити з сюжетними сценами відокремлені від нижніх. По обидві сторони від входів у вівтар із заходу і сходу поміщені міфологічні композиції, що прославляють Августа як добродійника Риму. Лівий рельєф східної сторони зображає богиню Землі Теллус у вигляді красивої жінки, що сидить з двома немовлятами на колінах. Фігури виконаних радості Води і Повітря з боків від неї, огрядні тварини у ніг — все повинно було нагадувати про процвітання Риму при Августе. Правий рельєф, що показував богиню Рому, сильно зруйнований. Лівий рельєф західної сторони, з пастухом Фаустулом і богом Марсом, а також гротом, де вовчиха вигодувала Ромула і Рема, пов'язаний з міфом про заснування міста. Правий, такий, що краще зберігся, представляє Енея, що поріднився з місцевими племенами. У пластиці цих алегоричних рельєфів Вівтаря Миру, де творці лестили принцепсу, використовуючи міфологічні образи, помітно дія скульптури еллінізму класицистичному напряму з її вишуканістю форм і об'ємів.

Бічні сторони Вівтаря Миру покриті історичними рельєфами, що відобразили урочисту процесію в день освячення жертовника: імператора з сім'єю, сенаторів з дружинами і дітьми, ликторів і жерців. На південній стороні, що добре освітлювала сонцем, показана імператорська сім'я, на північній — сенатори. Висхідна до Республіки точність портретного відтворення осіб зберігалася, але починали зникати природність і невимушеність персонажів, посилювалися ноти офіційності. Римлянин виступав тут вже як підданий Імперії і все слабкіше виражалися його суспільні ідеали. Життєвій системі принципату була чужа чуттєвість образів еллінізму. Її змінював класицизм з раціоналістичною, що цілком влаштовувала Августа в його художній політиці. Ці тенденції помітно виявилися і в скульптурному портреті.

У роки Августа портретисти менше уваги обертала на неповторні риси осіб, згладжували індивідуальну своєрідність, підкреслювали в ній щось загальне, властиве всім, уподібнюючи одного підданого іншому, по типові, бажаному імператорові. Ця норма особливо виразно видно в портретах самого Октавіана. Створювалися як би типові еталони. Зразок статуї полководця дає ватиканська статуя Августа, знайдена у Прима Порту. Прінцепс виступає тут як нащадок богів з Амуром на дельфінові у ніг, герой, що є народу у всій своїй величі, а також переможець в битвах, про що розповідають рельєфи панцира. У статуї з Ермітажу Серпень показаний як Юпітер що сидить на троні з Вікторією в одній руці і скіпетром в іншій. У деяких пам'ятниках Серпень представлений в тозі великим понтифіком з накинутим на голову краєм одіяння. Бюсти Августа, що збереглися, зображають його зазвичай повним сил, молодим, атлетичний складеним. Ідеалізація образу позначається в портретах серпневого класицизму, для яких характерне пом'якшення республіканської конструктивності форм, графічне трактування складок, одягу, локонів волосся, рис обличчя.

Не могло не надавати дії на мистецтво стародавнього Риму завоювання скульптурою еллінізму простору. Особливо сильно воно виявилося в роки Пізньої республіки і раннього принципата і портретних статуях з відкритими пластичними формами. Проте класицизм почав стримувати ці тенденції, сковувати пластичну динаміку строгими офіційними рамками. Відчуття еллінізму простору, сприйняте вже римськими майстрами Пізньої республіки, в роки Августа змінилося класицистичної зібраністю і концентричними композиційними принципами. У портретній скульптурі творці любили тепер оперувати крупними, мало модельованими площинами щік, лоба, підборіддя. Це перевага площинній і відмова від об'ємності, що особливо яскраво виявилися в декоративному живописі, позначалися у той час і в скульптурних портретах.

За часів Августа більше, чим раніше, створювалося жіночих портретів і дитячих, вельми до цього рідкісних. Найчастіше це були зображення дружини і дочки принцепса, в мармурових і бронзових бюстах і статуях хлопчиків представали спадкоємці престолу. Офіційний характер таких творів зізнавався всіма: багато спроможних римлян нерідко встановлювали в своїх будинках такі статуї, щоб підкреслити прихильність до правлячого роду. Широке визнання отримували також прикрашаючи дворики копії з оригіналів прославлених грецьких творців. Активно працювали скульптори неоаттичної школи, наповнюючи численними класицистичними статуями будинку і громадські будівлі столиці.

Зміни художніх форм в архітектурі і скульптурі виразно видно і в живописних декораціях. На початку правління принцепса стіни розписувалися ще в другому стилі, як би що вводив простір в межі будинку. Зразок переходу до третього стилю — розпис будинку на правом берегу Тібру, поблизу вілли Фарнезіна. Перспективні скорочення зникли, частіше з'являлися великі площини, що відновлювали відчуття стіни. Третій стиль існував до 50-х років I в.; вже ранні композиції свідчили про нове відношення художника до простору, що знов замикався у межах будинку. Майстри третього стилю, відмовляючись від декорацій, що порушували площину стіни, повертали інтер'єру замкнутість, відчуття урочистої статики і спокою змінювало відчуття динамічних проривів стін і рухливості декорацій. Хороший приклад раннього третього стилю — розписи Атрия Помпеянського удома з театральними картинами на вулиці Достатку. Нижня третина стіни червоного кольору розумілася як цоколь під живописними блакитними панно з невеликими в центрі квадратними клеймами; на одному з них зображені актори з театральними масками.

У розписах раннього третього стилю багато елементів єгипетського мистецтва (бутони лотоса, сфінкси, невеликі фігурки божеств), оціненого по гідності римлянами. Принципи жорстких, століттями узаконених канонів були співзвучні серпневому класицизму. Багато в третьому стилі клейм з пейзажними видами, натюрмортами, портретами. Створювалися і крупні композиції сюжетного характеру, подібні «Альдобрандипському весіллю», де життєва зчепу знаходила урочистість і піднесеність.

Живописному декору третього стилю відповідали ті, що розташовувалися в приміщеннях стукові рельєфи, зазвичай прикрашаючі склепінчасті стелі. Поверхня зведення в інтер'єрі римського будинку у вілли Фарнезіна, розділена на квадрати, ромби, круги, прямокутники, покривалася невисокими рельєфами. Зображення людей, тварин, квітів, птахів, дерев, що злегка виступали з фону, скель повідомляли площини чарівність ожилого простору; монохромність стукових рельєфів, світлих, як і фон, додавала композиціям характер таємничого бачення, що з'являлося і зникало залежно від освітлення, що мінялося.

У мистецтві часу Августа багато що змінилося в порівнянні з республіканським. Це були роки жвавої будівельної діяльності, широкого розповсюдження скульптурного портрета, пильної уваги до оформлення інтер'єру фресками, мозаїками, стуковими рельєфами, статуями. У художніх образах знаходили вираз нові взаємини людей, чоловік починав виступати вже не громадянином республіки, але в іншій своїй суті, як підданий імператора. Мистецтво ставало державною діяльністю, багато в чому підпорядкованою смакам принцепса. Імперія все помітніше накладала відбиток на творчість майстрів. Офіційність у витворах мистецтва посилювалася, і у зв'язку з цим принижувалася роль народних традицій. Звеличення приицепса сприяло посиленню підлесливості і лестощів, вело до втрати щирості. У культових і надгробних зображеннях всі більшою мірою виступають елементи узагальненості в збиток детальної, що так яскраво виявлялася в республіканських портретах. Хоча Серпень завжди робив вигляд, що укріплює традиції Римської республіки, сильно зросло значення еллінської спадщини, що потіснила власне римське.

Еволюція мистецтва від ранньореспубліканського до пізньореспубліканського і серпневому глибоко суперечлива: з одного боку, в нім виявлялася широта обхвату миру, з іншої — давали про себе знати багато обмежень — просторовість в скульптурі змінялася площинною, об'ємність — графічністю. Помітно нове відчуття часу: у серпневому мистецтві воно ніби застигало в порівнянні з динамічністю пізньореспубліканського, виступаючи в урочистій постаті людини перед храмом на Форумі Августа і в ритміці шанобливого руху в рельєфах Вівтаря Миру. Змінювався характер художніх форм: грубувата і прямота республіканських образів змінялися витонченістю і влесливістю імператорських. Імперія з її грандіозними задумами починала проявляти себе в художньому відношенні. Пам'ятники раннього принципата передбачали те, що буде таке яскраве виражено в першому і другому періодах розквіту римського мистецтва.

Характеристика роботи

Курсова

Кількість сторінок: 48

Безкоштовна робота

Закрити

Мистецтво стародавнього Риму

Замовити дану роботу можна двома способами:

  • Подзвонити: (097) 844–69–22
  • Заповнити форму замовлення:
Не заповнені всі поля!
Обов'язкові поля до заповнення «ім'я» і одне з полів «телефон» або «email»

Щоб у Вас була можливість впевнитись в наявності обраної роботи, і частково ознайомитись з її змістом, ми можемо за бажанням відправити частини даної роботи безкоштовно. Всі роботи виконані в форматі Word згідно з усіма вимогами щодо оформлення даних робіт.